{"id":211,"date":"2018-03-21T18:33:52","date_gmt":"2018-03-21T21:33:52","guid":{"rendered":"http:\/\/www.academiadebeats.com.br\/blog\/?p=211"},"modified":"2019-01-23T13:52:49","modified_gmt":"2019-01-23T15:52:49","slug":"5-erros-que-podem-acabar-com-sua-mixagem","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/academiadebeats.com.br\/blog\/5-erros-que-podem-acabar-com-sua-mixagem\/","title":{"rendered":"5 ERROS QUE PODEM ACABAR COM SUA MIXAGEM"},"content":{"rendered":"

Preparamos uma lista com 5 erros comuns que podem acabar com a sua mixagem. Oferecemos abordagens que qualquer beatmaker ou produtor pode inserir no seu fluxo de trabalho.<\/span><\/span><\/p>\n

1. MIXANDO EM “SOLO”<\/strong><\/span><\/h3>\n
\"\"

Mixer com canal em “solo”.<\/p><\/div>\n

A op\u00e7\u00e3o de solar as trilhas individuais para fazer a mix \u00e9 ao mesmo tempo uma b\u00ean\u00e7\u00e3o e uma maldi\u00e7\u00e3o. Este \u00e9 um h\u00e1bito dif\u00edcil de quebrar. Ao mixar, \u00e9 comum clicar no bot\u00e3o solo para isolar um elemento da mix, para que voc\u00ea possa ouvi-lo mais claramente e fazer melhores decis\u00f5es na mix. No entanto, esta nem sempre \u00e9 a melhor abordagem para tomar grandes decis\u00f5es na mixagem. Eu recomendo evitar se basear na mix de faixas solo, muitos beatmakers instintivamente tentam fazer com que cada track fique incr\u00edvel, e apenas descobrem que n\u00e3o soa t\u00e3o bem quando todos os elementos da m\u00fasica est\u00e3o tocando de uma s\u00f3 vez. <\/span><\/p>\n

O objetivo na mix \u00e9 fazer com que todas as suas faixas funcionem como uma equipe, tendo consci\u00eancia de como cada elemento contribui para a vibra\u00e7\u00e3o total da m\u00fasica; Tente fazer decis\u00f5es na mixagem levando em considera\u00e7\u00e3o o contexto todo, mixando camadas individuais, enquanto todas as outras camadas est\u00e3o tocando juntas. Se \u00e9 dif\u00edcil ouvir a parte em que voc\u00ea est\u00e1 trabalhando, experimente aumentar o fader de volume temporariamente at\u00e9 obter o ideal, e em seguida, re-ajuste o n\u00edvel.<\/span><\/p>\n

N\u00e3o \u00e9 uma quest\u00e3o de nunca solar um canal. Fazer certos ajustes iniciais solando canais pode ser interessante, mas o importante \u00e9 nunca tomar as decis\u00f5es levando em considera\u00e7\u00e3o apenas o canal em solo, mas sim analisar como o som est\u00e1 batendo com todos os elementos juntos.<\/span><\/p>\n

2. MIXAGEM SEM “HEADROOM” SUFICIENTE<\/strong><\/span><\/h3>\n

Durante a mix, \u00e9 extremamente importante ajustar os n\u00edveis de volumes dos canais em todas as etapas. Muitas vezes, \u00e9 f\u00e1cil cair na tenta\u00e7\u00e3o de mixar tudo nos n\u00edveis m\u00e1ximos para fazer a mix soar alto. No entanto, esta abordagem pode criar v\u00e1rios problemas e deve ser evitada.<\/span><\/p>\n

Um balan\u00e7o de volumes adequado \u00e9 essencial para uma boa mix. Al\u00e9m dos faders de volumes do mixer, sempre verifique os n\u00edveis deixado em cada plugin da sua cadeia de plugins. Se os n\u00edveis de sa\u00edda de um plugin estiverem elevados, o pr\u00f3ximo plugin na cadeia n\u00e3o ter\u00e1 espa\u00e7o suficiente para funcionar corretamente, o que resultar\u00e1 em clipping digital, m\u00e1 qualidade de som e outros problemas. Isso \u00e9 que chamamos de falta de \u201cheadroom\u201d ou falta de \u201cespa\u00e7o\u201d suficiente.<\/span><\/p>\n

Os n\u00edveis de volumes saud\u00e1veis \u200b\u200bs\u00e3o sempre verdes; voc\u00ea n\u00e3o deve ver nenhum canal com volume vermelho. Deixar os n\u00edveis muito alto \u00e9 destrutivo para o som e novamente ir\u00e1 causar clipping digital e m\u00e1 qualidade final. O \u00faltimo canal da cadeia \u00e9 o seu canal master. A soma de todas as suas faixas individuais se misturam e passam pelo canal master. Se os volumes de cada canal individuais forem muito altos, a sa\u00edda do canal master ser\u00e1 sobrecarregada.<\/span><\/p>\n

\u00c9 essencial que voc\u00ea equilibre os volumes de cada canal para alcan\u00e7ar um resultado final com mais qualidade. \u00c9 uma boa id\u00e9ia antes de come\u00e7ar a sua mixagem voc\u00ea puxar todos os seus faders de volume pra baixo, para fornecer espa\u00e7o livre suficiente pra voc\u00ea trabalhar na compress\u00e3o, equaliza\u00e7\u00e3o e mixagem geral da sua m\u00fasica.<\/span><\/p>\n

Tamb\u00e9m tenha em mente que quem quer que for masterizar sua track tamb\u00e9m precisar\u00e1 de espa\u00e7o livre (headroom) para trabalhar. Recomenda-se que voc\u00ea entregue a sua mixagem com cerca de -6dB de espa\u00e7o livre em seu canal master enquanto mant\u00e9m o fader posicionado em 0 dB.<\/span><\/p>\n

3. ARMADILHAS DE EQUALIZA\u00c7\u00c3O<\/b><\/span><\/h3>\n
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Equalizador digital.<\/p><\/div>\n

Equaliza\u00e7\u00e3o \u00e9 um dos processos mais importantes da mixagem. Ter a capacidade de moldar o tom dos sons \u00e9 essencial para que os elementos da sua m\u00fasica soem melhor, al\u00e9m de proporcionar uma maior clareza\/nitidez de cada elemento quando tudo est\u00e1 batendo junto na mix. No entanto, existem v\u00e1rias armadilhas de EQ que podem arruinar uma mix. Muitas vezes, queremos aumentar as freq\u00fc\u00eancias pra por o som pra fora e torn\u00e1-lo mais alto. Esta abordagem pode levar a v\u00e1rios problemas. <\/span><\/p>\n

Aumentar frequ\u00eancias desejadas na hora de equalizar ocupa espa\u00e7o no headroom e pode fazer suas trilhas soarem menos naturais. Do contr\u00e1rio, cortar as frequ\u00eancias indesejadas geralmente deixa os sons mais naturais, com melhor clareza e preserva o headroom. Por exemplo, em vez de aumentar as freq\u00fc\u00eancias altas para trazer mais high-end, tente cortar baixas freq\u00fc\u00eancias, o que consequentemente acentuar\u00e1 os agudos de forma agrad\u00e1vel.<\/span><\/p>\n

Al\u00e9m disso, aumentar a frequ\u00eancia de v\u00e1rios elementos em torno da mesma regi\u00e3o de freq\u00fc\u00eancias ir\u00e1 causar um ac\u00famulo de energia nessa faixa, fazendo com que sua mix comece a clippar ou comece a ter conflitos de freq\u00fc\u00eancia.<\/span><\/p>\n

Dica 1:<\/strong> Quando for aumentar uma frequ\u00eancia use faixa ampla (Q), e quando for cortar use faixa estreita (Q) para conseguir um som mais natural. <\/span><\/p>\n

Dica 2:<\/strong> Tente usar v\u00e1rios EQs em uma cadeia para fazer movimentos de EQ sutis em vez de um \u00fanico EQ fazendo todo o trabalho. Essa abordagem ser\u00e1 melhor e tamb\u00e9m apresentar\u00e1 algumas caracter\u00edsticas musicais agrad\u00e1veis \u200b\u200bse voc\u00ea usar uma combina\u00e7\u00e3o de EQs digitais e anal\u00f3gicos.<\/span><\/p>\n

Dica 3:<\/strong> Se for cortar frequ\u00eancia use equalizador digital, se for aumentar frequ\u00eancia use equalizador anal\u00f3gico (mesmo que seja plugin).<\/span><\/p>\n

Dica 4:<\/strong> Se voc\u00ea aumentar uma certa faixa de freq\u00fc\u00eancia em um som, tente cortar a mesma faixa de freq\u00fc\u00eancia em outros sons para melhorar a clareza e evitar confrontos. Al\u00e9m disso, use o fader de volume para aumentar seus sons em vez de aumentar seu EQ.<\/span><\/p>\n

4. FALTA DE VARIA\u00c7\u00c3O DIN\u00c2MICA<\/b><\/span><\/h3>\n

A varia\u00e7\u00e3o din\u00e2mica \u00e9 a diferen\u00e7a entre as partes mais altas e as mais baixas de um sinal. Quando algu\u00e9m diz que um som \u00e9 muito din\u00e2mico, isso significa que h\u00e1 muita varia\u00e7\u00e3o entre as partes baixas e altas, o que \u00e9 bom e parece mais agrad\u00e1vel do que um sinal com pouco ou nenhum range din\u00e2mico. Ter uma varia\u00e7\u00e3o din\u00e2mica \u00e9 essencial para criar uma mix que respira, soa mais natural e permite recursos suficientes para o processo de masteriza\u00e7\u00e3o.<\/span><\/p>\n

A maneira mais comum de controlar o alcance din\u00e2mico \u00e9 atrav\u00e9s da compress\u00e3o. Muitas vezes, \u00e9 tentador comprimir v\u00e1rios elementos da mix para faz\u00ea-los parecer mais altos e pra fora. A ilus\u00e3o \u00e9 que uma mix mais alta parece melhor, mas isso n\u00e3o \u00e9 verdade. <\/span><\/p>\n

As m\u00fasicas precisam respirar para criar uma sensa\u00e7\u00e3o de tens\u00e3o e relaxamento para o ouvinte. Al\u00e9m disso, nossos ouvidos precisam fazer pausas, sen\u00e3o ficam cansados. Uma m\u00fasica que est\u00e1 comprimida demais fica continuamente na sua cara, de forma que pode soar distorcida e com baixa express\u00e3o din\u00e2mica.<\/span><\/p>\n

\"\"

Sinal de \u00e1udio com varia\u00e7\u00f5es din\u00e2micas (ondas altas e baixas).<\/p><\/div>\n

As configura\u00e7\u00f5es de compress\u00e3o variam dependendo de como voc\u00ea planeja usar o compressor. Compressores podem ser usados para uma grande variedade de tarefas. Al\u00e9m disso, existem v\u00e1rios tipos de compressores diferentes, cada um projetado para diferentes fins e tamb\u00e9m produz seu pr\u00f3prio som caracter\u00edstico. Alguns soam muito melhor em determinadas situa\u00e7\u00f5es do que outros. Estude bastante o processo de compress\u00e3o e a diferen\u00e7a entre os compressores.<\/span><\/p>\n

Dica:<\/strong> use cadeias de compress\u00e3o, ou seja, uma sequ\u00eancia de compressores um na frente do outro, sendo cada um configurado de forma sutil para obter melhores resultados no final. A compress\u00e3o em cadeia costuma ser melhor do que um \u00fanico compressor fazendo todo o trabalho.<\/span><\/p>\n

5. FALTA DE AMPLITUDE NO CAMPO EST\u00c9REO<\/b><\/span><\/h3>\n
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Plugin de imageamento est\u00e9reo (iZotope Ozone).<\/p><\/div>\n

Outra coisa importante na mixagem \u00e9 a perspectiva espacial \/ imageamento est\u00e9reo. \u00c9 importante dar a sua mix algum senso de dimens\u00e3o ao equilibrar diferentes elementos dentro do campo est\u00e9reo. Uma das formas mais eficazes de aumentar a largura do campo est\u00e9reo \u00e9 com os pans. Algo t\u00e3o simples como o pan, muitas vezes \u00e9 ignorado pelos beatmakers.<\/span><\/p>\n

Assim como a equaliza\u00e7\u00e3o, o pan pode ser usado para dar espa\u00e7o na mix e separar v\u00e1rios sons que batem junto. Mantendo tudo no centro voc\u00ea ir\u00e1 obter uma mix de som que n\u00e3o tem clareza, presen\u00e7a e defini\u00e7\u00e3o, al\u00e9m de apresentar conflitos de freq\u00fc\u00eancia. Al\u00e9m disso, sua mix soar\u00e1 extremamente chata e sem a sensa\u00e7\u00e3o de ampla dimens\u00e3o.<\/span><\/p>\n

Tenha cuidado com o pan. Os sons muito est\u00e9reos podem parecer fracos ou inaud\u00edveis em sistemas mono. Al\u00e9m disso, certos elementos devem ser mantidos no centro. O kick e o baixo sempre devem permanecer no centro, ou eles v\u00e3o perder o punch, a clareza e o poder. Tamb\u00e9m \u00e9 comum manter os vocais, os solos de guitarra e qualquer outra coisa que seja o foco de aten\u00e7\u00e3o perto do centro. <\/span><\/p>\n

Como regra geral, mantenha seus elementos de baixa freq\u00fc\u00eancia mais perto do centro. Quanto mais proeminente seus graves, mais centrado (mono) deve estar na mix. Por outro lado, os sons mais agudos permitem ser ampliados em todo o campo est\u00e9reo. Quanto maior a frequ\u00eancia, mais voc\u00ea pode usar o campo est\u00e9reo. Voc\u00ea n\u00e3o quer ter frequ\u00eancias graves no seu campo est\u00e9reo.<\/span><\/p>\n

Dica:<\/strong> sempre verifique suas mixagens em mono para ver se algum dos elementos que voc\u00ea usou o pan desapareceu. Se assim for, ajuste a quantidade de pan at\u00e9 que seja aud\u00edvel novamente ao escutar a mixagem em mono. Al\u00e9m disso, ou\u00e7a m\u00fasicas comerciais masterizadas e analise como o campo est\u00e9reo soa na mixagem final.<\/span><\/p>\n

__________________________________________________________<\/span><\/p>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

Leia tamb\u00e9m:<\/span><\/p>\n

–\u00a0Como fazer a masteriza\u00e7\u00e3o para o YouTube e Spotify?<\/a><\/span>
\n–\u00a0Como fazer um beat de Trap Rap do zero?<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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